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音樂講座《當作曲家遇見莫內》德布西樂曲中的光影美學 2020/02/25(二)


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婆娑的光影,在德布西的月光曲中跳起舞來….被稱為「印象派音樂」的飄浮樂曲,如何突破十九世紀華格納當道的語法?著迷於莫內的感性瞬間,又編織出一抹詩意和奇幻聽覺享受!揮別巴黎音樂學院和幾位戀人,走進最具影響力的作曲家德布西的生涯與作品!跟著金革唱片音樂總監林伯杰,聆賞現代音樂之父德布西的光影音樂!
*音樂講座*
《當作曲家遇見莫內》
德布西樂曲中的光影美學

02/25 (二) 19:10

主講人
林伯杰
金革唱片音樂總監


婆娑的光影,在德布西的月光曲中跳起舞來….

被稱為「印象派音樂」的飄浮樂曲,如何突破十九世紀華格納當道的語法?著迷於莫內的感性瞬間,又編織出一抹詩意和奇幻聽覺享受!揮別巴黎音樂學院和幾位戀人,走進最具影響力的作曲家德布西的生涯與作品!

跟著金革唱片音樂總監林伯杰,聆賞現代音樂之父德布西的光影音樂!





本講座3大重點

德布西的生平背景介紹,經何種思潮影響逐漸轉變成此曲風
十九到二十世紀最有影響力的作曲家之一,從樸素的家庭出深後經歷什麼樣的啟蒙與蛻變?當時的法國流行什麼樣的思潮,並為德布西提供了什麼樣的時代養分?


賞析樂曲中的光影色彩,與當時印象派大師莫內是否有所異同
德布西代表作「牧神午後前奏曲」改編自同名田園詩,以交響表現出靈動光影感。而莫內則以擅長捕捉萬變的光影流動而成為印象派之父,兩位大師呈現出的光影各自有何特色,又有什麼樣的異同呢?

其他印象主義音樂大師的作品導聆與比較(拉威爾)
相對於德布西音樂給人漂浮感,另一位印象派音樂家拉威爾則準確而精巧,講師將同步賞析拉威爾的作品,一探印象主義因樂的多種面貌。


●德布西
在德布西的音樂中,經常選擇水、光影、大自然等和印象派畫作相似的主題,巧妙運用了模糊調性,以神秘飄忽的旋律,表現出像是描繪光影變化般的音符。

●牧神的午後前奏曲
德布西於1894年的代表作,他根據馬拉美的田園詩獲得靈感創作交響樂,並安排以長笛、豎琴、雙簧管等樂器營造「牧神的幻想和慾望」。

●印象主義音樂
為19世紀主要在法國流行的一種音樂形式,受象徵主義和印象主義的影響。印象主義音樂並不描述真實事件,而是建立在色彩、運動和暗示之上的具有動態的音樂表現。

●象徵主義
為約1885-1910年間歐洲文學和視覺藝術領域一場頗有影響的運動。象徵主義摒棄客觀性,偏愛主觀性,背棄對現實的直接再現,偏愛現實的多方面的綜合,旨在通過多義的、但卻是強而有力的象徵來暗示各種思想。

●拉威爾
不同於象徵主義中許多的主觀元素,拉威爾以一種遠距離、極度客觀的立足點來創造音樂。他與德布西雖並稱為印象樂派大師,但他的音樂具精準犀利的特色,他避開象徵主義中曖昧的光線與陰影,以大量的裝飾效果點綴音樂結構。



林伯杰老師 古典樂系列 at.雅痞書店

★2/25(二) 《當作曲家遇見莫內》德布西樂曲中的光影美學
★3/25(三) 《當作曲家遇見歌德》舒伯特樂曲中的詩意美學賞析
★日期未定 《當作曲家遇見芭蕾》柴可夫斯基的浪漫革命



《主講者介紹》
金革唱片音樂總監 林伯杰

曾任滾石唱片企劃經理,現職金革唱片音樂總監、廣藝愛樂顧問。跨足古典、爵士、新世紀、世界音樂、影音DVD,甚至還包辦了國內藝人的唱片發行與音樂會製作。

文章見國內外各大報章雜誌,包括《音響美學》、《CD Hi》、《音樂與音響》、《AV Choice》等雜誌。並為《MUZIK》古典音樂雜誌專欄主筆,著有「一夜變成歌劇通」、「音樂自HI術」等。

擔任過金曲獎傳統暨藝術類評審、真理大學音樂應用系兼任講師,中視《家庭音樂廳》、《音樂饗宴》、寶島新聲等節目主持人,並在國家文官學院擔任藝文講座主講人,同時擔任伯朗講堂等各藝文講座主講人,可以說教化古典樂迷無數。

個人部落格 http://puccinilin.pixnet.net
個人臉書 http://www.facebook.com/pokeylin

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